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《三块广告牌》影评

虽然前几天《水形物语》拿下了 90届奥斯卡 最佳影片、最佳导演等大奖，但[西法](http://www.boatsky.com "太空船博客" rel="nofollow")想推荐给大家却是这部《三块广告牌》，其剧情跌宕起伏，高潮接连，虽是走老牌有模有板的传统路线，但又不按套路出牌，制作极为精良，演员们演技精堪，使用黑色幽默的方式，进行命运的自嘲，让观众欲哭却又笑。

（以下剧透）

以背景音乐《Flotow Martha Tis The Last Rose of summer》Renée Fleming开头，事如其名，斯人已逝，等待她的人却还苦苦在原地。女主角米尔德里德出场，有了新的决定，音调一转，执着又忧伤的 原创配乐《Mildred Goes To War》扬起 ，象征战斗的开始，之后这个配乐贯穿全片，就像这种战斗从头持续至尾，又像这种悠远又切肤的淡淡的痛苦始终提醒着，伴随左右。

电影故事很简单， 米尔德里德的女儿7个月前遭强奸致死，案件至今毫无进展，于是她突发奇想，在生活拮据的情况下还花一大笔钱租下家附近的三块废弃广告牌，上面分别用超大字体写着，“惨遭奸杀”，“仍未缉拿真凶”，“怎么回事，威洛比警长”，借此引起媒体注意，逼迫镇警局尽早破案。

由警局与米尔德里德之间的矛盾，故意慢慢展开。

以女主米尔德里德（以为简写女主）为例：

与警长的冲突。
　　与神父的冲突。
　　与牙医的冲突。
　　与警员狄克森 的冲突。
　　与死去女儿的冲突。
　　与儿子之间的冲突。
　　与前夫及其19岁新女友的冲突。
　　与广告人的冲突。
　　与警长夫人的冲突。
　　……

没错， 为了找出伤害女儿的凶手， 女主指责了受城镇尊重的警长，与整个城镇作对，即使知道警长得了癌症时日不多，也不让他安宁，近似无情。
  
　　女主在广告旁边，看到如精灵般纯洁的小鹿，脱离尘世的喧嚣，怡情觅食，女主犹如看到逝世的女儿，心喜的希望就是女儿灵魂转世，但又因不相信灵魂转世而潸然泪下，并不用浮夸的方式哭嚎嘶吼，而是情真意切的无语凝噎。

三块广告牌蝴蝶效应，引发一系列的事件。只是，你知道了故事的开头，你却没有料到故事的发展，更不知道故事的结局。

女主并不是一个合格的母亲，却是一个深爱着子女的母亲。女主与家人的关系也是非比寻常。女主与儿子闹矛盾，吃饭的时候气氛尴尬，就故意把米麦片撩到儿子脸上，儿子气的骂女主：“你个老荡妇”，女主一本正经回答："我不老“。儿子表面上更喜欢父亲，可母亲骂小三有骚气时，前夫一把掐住母亲的喉咙，儿子又不知从哪拿来一把刀就驾在父亲脖子上，瞪着眼：”放开她“，看来已经轻车熟路，小三不巧看到表示我真的只是路过上卫生间，让剑拔弩张的气氛有了一丝笑意。儿子显然更喜欢母亲，因为母亲怒怼神父、暴打中学生、火烧警局，似乎与世界作对也看不到软弱之处，儿子就要保护这个“无情无义的疯婆子”，保护这个坚持以家为重的亲人。以女主为中心，一下把整个家庭的人物关系立体化。

刚开始我猜想警长破不了案，要么包庇凶手，要么认为案件不值得花心血而不作为，要么无能。可却没有想到警长是一个负责任的人，更没想到警长自杀了（自杀与案件没有任何关系），死后还帮女主付广告牌的租金。就像警长所说，有的案件你永远找不到答案，只有在五年十年后，可能在某个酒吧或监狱有人吹嘘自己当年的罪行，就像老天开了个玩笑，真相大白了。又像现实中，被伤害到了，你却在回家后把满怀怒气发泄到关心你的人身上。电影至此一下把人拉回到现实世界，寒冷而萧瑟。

警长死后，警员狄克森复仇心切，马上黑化，报复广告人，而新到任的黑人警长一切看在眼里。二手不说，要把狄克森扫出警局，并大骂全警员，你们这群白鬼蠢货愣着干嘛没一个人有活干吗？狄克森回了一句：“这不是种族歧视吗？”，简直啼笑皆非，显然狄克森的简单脑瓜并不能理解，为什么骂黑鬼就要被认为种族歧视而骂白鬼就不会，难道不是人人平等？

狄克森丢了警职，成为反派，如果换一般的电影，可能就是黑化之后与女主之斗了，当然不会这么庸俗，相反，因为命运的一封信，狄克森还差点被女主烧死，女主为此耿耿于怀，当得到狄克森本就知道后，发出唯一一笑。并且，狄克森在喝酒竟然听到有人吹嘘自己强奸的罪行，为了拿到DNA，不惜挨揍，看来威洛比警长的眼光一直没有错，虽然狄克森没文化，正义之火却深深扎的狄克森内心深处。
　　看到这里，感觉这个强奸犯要被绳之以法了。当然，这是不可能的，凶手是并不是强奸女主女儿的那个，而镇警局不能因此逮捕他。 狄克森觉得自己被命运一直摆弄，自己的努力与存在都毫无意义，唯有自杀，可“正义”启发了他，即使那凶手不是这里的强奸犯，但终究是个强奸犯，法治不了他，“正义”能治， 狄克森与女主踏上“复仇”之路，不，复仇不是一条路，而是一片森林，很快就会迷失在其中。

仿佛看到了《老无所依》的影子，风回路转又一村。又好像回到了《血迷宫》，众人皆棋。甚至有国产的《心迷宫》，总是满满的巧合，让你无言以对。没错，它们与《三块广告牌》都是在生活中试图摆脱当前的窘境，但转角又还是命运的玩笑。这种“类型”片虽然都是环环相扣，扣人心扉，除了令人叹服，更是令人无奈。用马后炮的角度来说，可以料到评委会认为《三块广告牌》比《水形物语》更优秀，但不想好莱坞停永远停留在80年代的，他们想要看到一些不一样的东西，只好违心投给《水形物语》，事实上2016年的《爱乐之城》与《月光男孩》也是这种关系。对此，我虽然可以理解，却无法苟同。

幸运的是，女主米尔德里德（弗兰西斯·麦克多蒙德）与狄克森（山姆·洛克威尔）拿了最佳女主与最佳男配，也算是实至名归。
  
　　所以认为，奥斯卡提名，是实力的体现，而奥斯卡获奖除了实力外，还有运气的成份。
  
　　人生不正是如此吗？

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